熱血炸裂亦溫情脈脈 為綜藝“全優生”的誕生聚能


中國產業經濟信息網   時間:2021-12-31





  翻看2021年熱門高分綜藝會欣慰發現,國內綜藝創作者已經基本告別照搬、模仿海外節目的學習階段,形成了追求原創性和本土性上的創作自覺。告別疫情沖擊重整出發,為畸形偶像養成節目踩下剎車,今年綜藝市場完成了生產創作的提質增效。

  回首2021,綜藝正以更真實、更積極地姿態擁抱年輕人、擁抱Z世代:破除年齡焦慮,前有姐姐們“乘風破浪”,后有哥哥們“披荊斬棘”;為含糖量過高的熒屏祛魅,為離婚話題脫敏,于是有了《再見愛人》聚焦身處婚姻危機伴侶的治愈之旅;而從《脫口秀大會》第四季,到新原創《一年一度喜劇大賽》,則用一個個直擊生活痛點的段子,紓解著都市人來自社會生活的壓力。

  而與之相對應的,是一批主攻電視市場、主打合家歡觀看的傳統綜藝節目能見度未有顯著突破。除了《國家寶藏》《朗讀者》《中國詩詞大會》等口碑節目維持較高水準之外,新播節目僅“國家隊”《典籍里的中國》等少數文化節目實現口碑市場雙豐收。年末地方衛視攜手嗶哩嗶哩推出的《舞千年》以黑馬之姿闖進大眾視野,然而與以往期期都能掀起“全民熱潮”的綜藝相比,似乎還差一口氣。

  于是有人總結——2021的綜藝,火了,又沒完全火。是市場基本盤受到沖擊嗎?從數據看似乎不是。據不完全統計,某評分網站上存在條目的國內綜藝超過200檔——單從數量上,與去年產量相當。是節目水準不過硬嗎?翻看新播熱門高分綜藝就會欣慰發現,創作者已經基本告別照搬、模仿海外節目的學習階段,形成了追求原創性和本土性上的創作自覺?;蛟S換個視角,告別疫情沖擊重整出發,踩下畸形偶像養成節目的剎車,今年綜藝市場完成了生產創作的提質增效,或許下一個綜藝“全優生”就在路上。

  唱跳選秀:

  小眾新潮聲量走低,“哥哥姐姐”重回視野

  盤點今年綜藝,《樂隊的夏天》《中國新說唱》《說唱新世代》這些曾引爆關注的說唱、搖滾等小眾音樂風格選秀今年集體“缺席”,僅剩的《少年說唱企劃》《說唱聽我的》等零星說唱節目維持,均未貢獻話題性選手與出圈歌曲。而在泛音樂類型選秀的傳統賽道,水花更小?!熬CN代”《中國好聲音2021》步入第十年,為引發更多關注,節目組在汪峰、李克勤等導師基礎上又加碼吳莫愁、吉克雋逸等往屆明星學員作為導師助教身份登臺。而另一邊,作為新入局自制綜藝的生猛選手B站,則繼《說唱新世代》后,推出聚焦Z世代唱作人的《我的音樂你聽嗎》。遺憾節目高開低走,最終以6.9分評分收官。

  此外,昔日嘈雜喧鬧的偶像養成節目終于被踩下剎車。各類唱跳節目似乎就變成了“哥哥姐姐”的時間。上半年《乘風破浪的姐姐》第二季節目模式稍顯疲態后,下半年的《披荊斬棘的哥哥》馬上又沖回輿論“C位”。絢爛的舞臺聲光、高超的音樂編曲效果,與藝人誠意十足的表演,都展現出國產綜藝當下一流的制作水準。不過,看似是以新的代際完成了從前偶像唱跳節目的“成團”KPI,實際從嘉賓到選曲再到主題,無一不是打的懷舊牌。當《鹿鼎記》《流星花園》等伴隨“90后”青少年成長的影視劇主角再度登上舞臺,唱起一段段熟悉的旋律,總能激起彈幕“回憶殺”“爺青回”齊齊刷屏。

  而疫情影響下,線下演唱會受到沖擊,芒果TV也逐漸告別巡回演出,賦予這類唱跳綜藝更多延續熱度、合作捧紅藝人的新商業模式——IP衍生節目。此前“姐姐系”有《姐姐的花式大賞》《定義》,而鑒于“哥哥”群體中頗具人氣的大灣區男藝人,芒果TV又一口氣推出《大灣仔的夜》《我們的滾燙人生》兩檔節目。這一制作思路本質上也道出如今唱跳節目的尷尬——即便再度以唱歌跳舞這樣的舞臺表現再度翻紅,很難乘勢再推出更多音樂舞蹈作品形成創作的正向循環,而是通過嘉賓熱度帶動綜藝生產。

  這種遺憾之下,年末兩檔優質節目傳遞出行業信心,也突破傳統綜藝的“想象力天花板”,以實打實的歌舞作品,展現國內綜藝的原創競爭力。一檔是由嗶哩嗶哩與河南衛視攜手推出的《舞千年》,節目破天荒地將各地歌舞劇院推至熒屏聚光燈下,通過肢體語匯展現中華文明與中國故事,貢獻一眾質量上乘、立意深刻的舞蹈作品。這些舞蹈作品不僅有著深厚的文化內涵積淀,同樣也憑借更加潮流的運鏡表達和更為時尚立體的舞美呈現,帶來前所未有的視覺奇觀,因而在網絡贏得一眾年輕擁躉的點贊。透析其流量密碼,其帶來的啟示不僅是對唱跳節目的,更對文化類節目的創作帶來更多思考。此前,《國家寶藏》《經典詠流傳》等一批“國家隊”節目探索出一條平和中正又不失時代風貌的文化類綜藝風格。即,借助高科技加持下的宏大舞臺敘事呈現與知名藝人參與,引領觀眾以崇敬之心領略中華文化之美。而從春節的《唐宮夜宴》,到端午的“水下洛神舞”,再到如今的《舞千年》,河南衛視作為“地方軍”,無論從舞臺呈現還是鏡頭語言,抑或是節奏表達,則更側重于絢麗與活力,因而一下具備了網生代審美所偏好的“網感”,從而屢屢引爆話題。

  而另一檔《時光音樂會》則摒棄了芒果TV擅長的競賽模式,讓歌手不再互飆唱功,而是回歸真情演繹。節目以小而美的溫情視角,勾動無數人對時代金曲的無限懷戀。同是打懷舊牌,對比《披荊斬棘的哥哥》的舞臺奇觀,《時光音樂會》內斂沉靜。歌手們不再激情拉票,不再勁歌熱舞,而是促膝暢聊,淺吟低唱,讓一些沉淀在時光記憶簿中的名字與歌曲緩緩浮現。有意思的是,對比原本風格雋永的許茹蕓、孟庭葦,一向歌路粗獷的鳳凰傳奇,經由節目的再度推介與其他歌手的翻唱,讓觀眾驚覺他們在《月亮之上》《最炫民族風》之外清新文藝的另一面。而這或許就是節目差異化制作,倡導安靜聽歌的魅力所在。

  情感真人秀:

  從雞毛蒜皮家長里短走向兩性議題的深入探討

  “相親、戀愛、結婚綜藝的話題度都不夠了,非要用離婚綜藝博眼球!”在《再見愛人》播出前,幾乎沒有人看好這檔節目,質疑甚至諷刺不絕于耳。不少網友認為主創是利用“離婚”字眼作為噱頭,再度呈現一檔炮制沖突撒狗血的情感節目。令人欣慰的是,面對爭議,節目組對這三對身處婚姻危機不同階段伴侶,給予溫情脈脈的注視,并將兩性問題娓娓道來。因而對比那些爭執,觀眾記住的是章賀在懸崖邊對郭柯宇的喊話“一定要過成自己喜歡的樣子”,是藏在“人不愛自己的時候,別人的愛很難附著在他身上”等等金句下的和解、成全與祝福。

  《再見愛人》獲得高口碑,或也預示著情感真人秀“撒糖”“秀恩愛”等創作慣性思維的失靈?;乜匆荒曛衅渌楦姓嫒诵?,不少節目在有意識地拓寬“戀愛”這一市場硬通貨議題的邊界。比如《怦然再心動》聚焦一批離異女明星的婚戀,《幸福實驗室》試圖通過社交實驗,建立交流場景,展現普通參與者的真實反映,《僅一日可戀》則為脫口秀女藝人安排了十余位各行業男嘉賓進行“一日戀愛體驗”。遺憾的是,這些節目同既往的《女兒們的戀愛》《幸福三重奏》等在制作思路上沒有本質區別,不管是透過花字濾鏡渲染一廂情愿地“撒糖”,還是借由劇情細節對兩性話題討論的淺嘗輒止,往往無法真正觸動觀眾心靈,反而淪為綜藝流水線工業品,不管模式如何變化,仍難擺脫“千人一面”的同質化傾向。

  而《再見愛人》另一項值得其他情感真人秀借鑒與學習之處在于,身處第二現場的觀察室嘉賓不再只是像既往節目那樣只是充當觀眾“人形彈幕”、單向宣泄情緒的工具人,而是引導觀眾剖析情感問題背后深層原因,成為從真人秀細碎觀察中提煉社會議題的有效助力。通過他們的觀察與思考,從嘉賓模板生發出更多現象去映照大眾的真實生活,鼓勵觀眾擺脫情緒綁架,思考如何建立更為健康的兩性關系、社會關系。

  其實,引入專業聲音解讀分析情感問題的不止《再見愛人》一檔節目,遺憾的是劇本痕跡過重的編排之下,所謂的專業解讀就成了無根之萍。比如引入類似“狼人殺”游戲機制的《機智的戀愛》。節目的這一創新模式,并未能從一眾既有的素人戀愛真人秀中脫穎而出,反而讓原本能夠引發觀眾共鳴的真摯情感與溫馨互動,演變成吸引異性的刻意討好與掩飾身份的虛與委蛇。節目這一不良價值取向,或許也直接導向了播出結束當天,參演嘉賓集體在網絡掀起罵戰,留下輿論的一地雞毛。

  喜劇類節目:

  以脫口秀、素描戲劇抬升“笑的藝術”小屏呈現

  《奇葩說》過后,網絡綜藝還有沒有與電視綜藝相較量的現象級喜劇節目?延續至第四季的《脫口秀大會》最終迎來全網狂歡。這與節目注重內容生產,秉持線上線下并進,堅持深耕脫口秀垂直市場有關;也離不開今年破除門檻,用一句“每個人都能說上五分鐘脫口秀”鼓勵各行業人士從真實生活提煉笑點的路徑拓寬。而這,距離2016年《吐槽大會》試水性向觀眾推出“脫口秀”概念,過去了五年時間。

  五年,對比同是“舶來品”卻一朝爆紅的嘻哈說唱、街舞,制作方笑果文化推廣“脫口秀”則是借由網絡流行詞“吐槽”與明星自嘲互嘲來進行過渡的。2017年,以素人選秀為底色的《脫口秀大會》才正式張起“脫口秀”的大旗。起初,脫口秀這一生猛喜劇樣式,確實在更為活潑年輕的網絡空間激起Z世代的關注漣漪,然而很快,有關部分段子用詞低俗、內容惡俗、話題媚俗的爭議也緊隨而來。對比聚焦小品、相聲等傳統喜劇樣式的電視喜劇綜藝來說,脫口秀面臨著“本土化”的陣痛。

  今年播出的第四季節目,似乎讓我們看到陣痛過后的蛻變與重生?!爱斢慰蛦栁規谀睦??我說:你直走左拐再右轉,那里是李鴻章在洋務運動時創辦的輪船招商局,里面有廁所?!碑斏虾M鉃┙诸^的交警黃俊登上脫口秀舞臺,令人們驚艷的不只是上海這座城市人才濟濟,普通交警也有深厚的人文底蘊與特別的舞臺魅力;其根植于基層一線的工作觀察,也給職業脫口秀團隊日漸固化的段子議題,接上了生活的源頭活水?!坝钪娴谋M頭在鐵嶺!”當短視頻紅人、北大高材生李雪琴登上脫口秀舞臺,令人感慨的不只是東北鐵嶺不愧是中國幾代喜劇人的誕生地,同時也在消無聲息地改寫國內脫口秀藝人模仿路徑,將脫口秀與方言表達、網絡表達雜糅,形成獨屬于中國年輕人的脫口秀風格。

  或許脫口秀綜藝本土化成功探索給行業帶來了信心,繼《奇葩說》過后,馬東所帶領的米未傳媒重新回歸拿手的喜劇門類,推出《一年一度喜劇大賽》,致力于用“素描喜劇”盤活既有的喜劇小品創作。節目播出前,就將選手集結歷時半年多閉關創作,這樣的潛心制作方式,是近年來追求短平快的網絡綜藝所缺失的。而也正因這份審慎,令其一出手便是口碑熱度雙贏,哪怕是“無縫銜接”《脫口秀大會》,也沒能掩蓋自身光芒。而伴隨節目的持續播出,其呈現的素描喜劇作品創作沒有呈現疲態,反而持續走高,帶給觀眾一個又一個驚喜?!蹲詈笠徽n》里,戲劇學院優等生被迫成為密室逃脫里的一名工作人員,沒想到被大學班主任逮個正著;《臺下十年功》里,戲曲演員求職無門,穿越到童年“逆天改命”,希望勸說小時候的自己不要癡迷戲曲及時改行,卻因看到當年自己的執著堅定有所動搖……觀眾們發現,無須刻意地煽情,那些青年演員掙扎在現實與夢想中的真實細節與感觸,自然會透過爆笑的段子,鉆到心靈深處,帶來更深沉的會心一擊。

  當然,對比既往老少咸宜的喜劇節目,目前《脫口秀大會》與《一年一度喜劇大賽》這樣的新喜劇節目更聚焦流行話題與網生代生活,受制于呈現的樣式并不像相聲小品那樣早已深入人心,因而還無法真正沖破圈層,觸達更廣泛的受眾群體。不過,只要嚴格把握喜劇作品質量關、深入社會生活的最前沿,相信在可以想見的將來,這些喜劇綜藝必將有更健康長遠的發展。(黃啟哲)


  轉自:文匯報

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